《咽音唱法教程合集》-咽音练习、咽音练声法视频教程咽音唱法教程合集

2015-02-24 20:29 人气:

林俊卿咽音练声法八步骤
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王宝璋《咽音技法与艺术歌唱》目录
简介
    咽音是美声唱法中的一个重要发声方法。在歌剧和艺术歌曲中的很多高音需要用到咽音唱法。在美声唱法的各个类别中,尤其在女高音中有很广泛的运用,一般的,美声唱法需要人体的各个腔体一起打开,是声音保持通畅、稳定和浑厚。咽音与海豚音在音高、音色、音质、控制等方面的有明显区别的。
一、“咽音”与“海豚音”的区别
咽音绝对不是海豚音,与海豚音有很大的区别。
音高
首先,从音高上看,海豚音绝对的胜过了咽音,它更亮更高亢,甚至可以轻松达到咽音达不到的高度。
音色
第二,海豚音听起来的感觉绝对有别于咽音。咽音相比海豚音更为强劲,当然也更费力。唱咽音的高音时,比如歌剧咏叹调中,女高音的最高音一般都有全力投入的感觉,有和流行唱法中喊高音的状态相似的地方。但是海豚音是由于天生的生理构造不一样,所以发音是可以看到Mariah Carey根本不费力,无论多高,都很自如,且还能做到吐词,和表现很多花腔、滑音、转音和颤音的技巧,这点在Mariah Carey的作品中有很多体现,而美声的咽音到一定音高就很难在吐词。
音质
第三,海豚音相比咽音更虚,更飘,也是吹出来的。但有一种我很支持的说法是,Mariah Carey的海豚音和声带的关系不大,不带动声带,甚至有人说它是泛音。(不过我觉得泛音的音量有限,能否达到海豚音的音量不得而知)所以大家可以看出,MC经过近20年的演唱,本嗓和假嗓有所退化,显得更为沙哑,但是海豚音几乎不变,一样高亢明亮,这就是一个很好的例子来说明,海豚音不是靠练出来的,而是人天生的一种异能。Mariah Carey的嗓子的某个地方天生可以发这个音,但是别人就不能。试想,如果靠练习就可以练出海豚音的话,那为什么美声经过了这么多年发展还没有突破女高音音高到F6的说法,也从来没听到哪个女高音展现过过人高音。而ADAM LOPEZ的声音也是一个道理,他也是这个世界上少有的能天生发出这个音的人,所以他才能打破女人声音比男人高的定理,超越女人的声音。所以说,海豚音是天赋异禀,可遇不可求,如果强求,只会毁自己的嗓子。
控制
第四,在看Mariah Carey和ADAM LOPEZ发海豚音时,他们都会很自然的用手指按住耳朵下方。这是因为海豚音过高,且发生方法异于常人,不通过声带,其音准、音高需要有一个方法来指导,所以要靠这个动作来确定腔体的打开和定音。越高越需要。相反,咽音虽然也很高,但是它通过了声带边沿的振动,所以便于人们利用自己的声带振动来控制音高和音准。所以,我们从来都不会看到哪个女高音会按自己的耳朵。因为咽音更容易把握。
所以,综上,如果按照正确的发生方法来培训,咽音是每个人都能学会的,并且是可以达到普遍的音高的,甚至某些嗓子很好的人可以更高。但是要达到海豚音的高度,对于一般人来说是不可能的,因为你嗓子的那个部分天生不能发海豚音,所以千万不要自己乱喊。
海豚音的音高起点非常高。一般来说Mariah Carey的海豚音的音高基本是在小字四组的c左右起音的,所以在音高上,海豚音是有别于生理和物理学定义的人体发音,它的音高异于常人。
林俊卿,声乐家。福建厦门人。1935年毕业于金陵大学理学系医学选修科。1940年获北京协和医学院医学博士学位。1941年后跟意大利音乐家学声乐。建国后,任上海声乐研究所所长,中国音协第二、三届理事。
    咽音是美声唱法中的一个重要发声方法。在歌剧和艺术歌曲中的很多高音需要用到咽音唱法。在美声唱法的各个类别中,尤其在女高音中有很广泛的运用,一般的,美声唱法需要人体的各个腔体一起打开,是声音保持通畅、稳定和浑厚。咽音与海豚音在音高、音色、音质、控制等方面的有明显区别的。
     林俊卿出生于1904年,音乐家。曾对“咽音”练声法进行系统的研究,摸索出一套以“咽音”为基础的练声体系。著有《歌唱发音的机能状态》、《歌唱发音不正确的原因及纠正方法》、《歌唱发音的科学基础》等。
    林俊卿是一个多才多艺的人物,既精于医学,又长于歌唱,他的美术修养也是少有的。素描基础不坏,他写生人物,线条准确,他每每不当面写生,只靠观察,记区那个对象的特点,回去再画,下笔不改,而异常逼真。不仅貌似,而且把那个人的性格、风度突现出来,来去几笔,把你的神态活灵活现地描在纸上,使你哭笑不得。他在1953年出国期间,把戴爱莲、叶盛章、李志曙、高芝兰、刘淑芳等几十个演员,偷偷地绘上了,画中有情,极富深意。
    美声唱法中的一个重要发声方法,在美声唱法的各个类别中,尤其在女高音中有很广泛的运用。在歌剧和艺术歌曲中的很多高音需要用到咽音唱法。一般的,美声唱法需要人体的各个腔体一起打开,是声音保持通畅、稳定和浑厚。可是人的声音音高是有限制的。其实只要看看一般的物理书就会知道,人的听觉范围20-20000赫兹,而女高音歌唱家的发音可以达到2000赫兹。所以对于一个正常的人来说,2000赫兹是极限,要突破它几乎不可能。当女高音唱歌时,到了一定高度,比如女高音的HIGH C,也就是音乐理论中的小字三组的c,一般来说,人的腔体共鸣已经开始跟不上了(越高,共鸣越难),这时为了保持声音的通畅和音量还有厚度,女高音下颌1/3处形成一个类三角形的小口,气体从小口里快速出来,通过声带控制,形成声音。所以也有人说,女高音的高音是吹出来的。这种声音洪亮且高亢,很像乐器吹出来的,美声唱法中称为“笛音”。这种唱法也就是咽音唱法。
专著
《歌唱发音的机能状态》(1957年经文化部副部长丁西林推荐,由人民音乐出版社出版)
《歌唱发音不正确的原因及纠正方法》(1960年经文化部副部长周巍峙推荐,由人民音乐出版社出版)
《歌唱发音的科学方法》(1963年经文化部副部长石西民推荐,由上海文艺出版社出版),此书已再版3次,后被台湾书商翻印了50000册,畅销香港和东南亚一带及美国、加拿大、日本等国,被列为大学声乐系学生必读课本。
《咽音练声体系》(1981年香港出版)和《咽音练声的八个步骤》(1985年出版,后译为英文)被美国宾夕法尼亚大学图书馆的“RLIN-CTK国际电脑图书交流系统”列为有关声乐教育的重要图书。林俊卿教授成为第一个有科学声乐著作进入国际电脑信息系统的中国人。
《咽音练声法》一书的稿费,被香港浸会学院音乐系用来设立“林俊卿声乐奖学金”。
我看林俊卿的《咽音练声法的八个步骤》
 
    林俊卿《咽音练声法的八个步骤》,我是2003年买的,是很难看懂的一本书,但我认定这是迄今最有理论价值的声乐著作。所以硬着头皮硬啃,书上有图,对理解有好处,对说的头颈部肌肉、骨骼构造不清楚,我就买来生理解剖彩图集和林的《科学发声基础》对照着看,只可惜没有头部的特别是口咽腔的实物模型,所以只能凭想象了,隔一段看一下,前后看了大概有二、三十来遍了,总算明白了一部分,也照着练了一些。学习咽音,对我的学唱的理念转变和方法改进帮助很大。
    一、科学发声要用科学的办法去研究。林是医学博士、卢文勤先生是物理教师出生,现在有一位京剧研究专家赵景浩先生也是学工程出身的。定量、定性相结合,加上定位等,是科研的基本方法。对发声既要从内感觉上去体会,也要从原理上去探究,因为感觉这个东西每人都不尽相同。林设计的这套方法是很科学的。  
    二、林对京剧唱法评价很高。林对京剧认真作了研究后,得出的一些结论。认为京剧中黑头、老生咽音成份浓厚;他很推崇京剧“蛤蟆气”的练法,将其列入咽音练习之中;他仔细观察过高派李和曾、李宗义和著名剧作家阿甲(只知其在延安演过京剧,未听过其录音)等演唱,音越高,需要咽部形成元音的能力越强,范围越集中;他还分析了“脑后音”的形成。等等。
  三、现在的一些声乐教学法多与林氏咽音原理一致。如沈湘、卢文勤、彭莉佳、宋承宪、许讲真、蔡英莲等的方法,有的直接引用林的成果(如卢文勤、彭莉佳),有的与林氏方法相通,只是研究角度不一样,但相互可印证。唯有上海的一位老师潘乃宪,他原是林的学生,研究通俗唱法(欧美通俗,非国内的通俗),写了《声乐实用指导》、《流行歌曲演唱的探讨与研究》、《声乐探索之路 》、《圆你歌星梦 》4本书,对林的某些唱法有质疑,写得也很详实,举了很多实例。但他以讲感觉为主,故图不是很多,有些还不太直观,我觉得还是林氏的书好理解一些。  
  四、练习中要结合京剧声腔特点进行。林氏是唱美声的,故有的方法可能适合美声,用于唱京剧老生要作些改进。如张大口与小口,提软腭和舌根的幅度、力度掌握,用气的感觉等等。
  五、人的嗓音有较大的潜力。林认为,通过努力,普通人同样可以唱出高音来。这也是鼓励我学唱京剧的动力之一,否则,我也不想看这本书了。因为我的嗓原来唱降E老破,现在难度一般的段子F调也可以唱唱,尽管还不圆润、不好听。 
  六、希望多对名家唱法进行对比分析。我只看过著名京剧演员梅兰芳弟子胡芝风对四大名旦、上海京剧院老生范永亮对梅、程、余、李等旦生角的发声上的差异的一些对比分析,应该说很难得了,但我感到好象还未说透。最好是分析时将其发声位置、气息支点能用示意图画出来。对当今名角的声乐对比分析就更少了。如同样是余杨老生,唱同一调门时,于魁智、张克、杜镇杰、李军的声音相互之间有何差异?与余叔岩有何不同?受哪几个因素影响(口腔作形、声音焦点、气息支点等)而形成生的?不能总归结于天斌上,这样肯定无益于京剧声乐理论的发展。
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